Un retrato de la artista Pía Cárdenas ilustra la cubierta de este disco con el que la cantautora vuelve a observar de un modo muy libre e intuitivo la obra de una poeta sudamericana. Cuatro años después de La caminante, que llevó a la poesía de Mistral a la canción, Florencia Lira se sitúa frente a la mántrica, repetitiva y concisa creación de la poeta argentina Alejandra Pizarnik. Pero ahí donde la guitarra y el canto fueron centrales en ese disco dedicado a la Nobel chilena, en Alejandra Florencia Lira accede a espacios de abstracción sónica muy en frecuencia con la música de Felipe Cadenasso y de Antonio del Favero, integrantes de Matorral, quienes produjeron el disco. El rol de la guitarra se va diluyendo hasta convertir las canciones en artefacto distinto, a través de sintetizadores que crean capas, máquinas y ritmos programados. De todo el nocturno repertorio de matices electrónicos, donde la voz de Florencia Lira es delgada y funcional en el soporte del texto ("Del otro lado", "Mis aguas", "Amor de Diana"), existe una última pieza que completa el ciclo y que es absolutamente acústica. Una excepción a esa regla: en "Madrugada", el recorrido de esa noche finaliza y vuelve a comenzar en las primeras horas del día.  —Antonio Voland